《喪屍末日戰》是
2016
年由導演佐藤信介拍攝的一套電影，顧名思義是一套喪屍片。這套電影固然有大戰喪屍的爽快情況，但除此以外這套電影也反映出日本社會看男女關係的意識型態。
意識型態指的是對事廣泛和共有的觀念。
這套電影反映的男女意識型態可以分為兩種，一種是男女平權後的現代社會意識型態，另一種是傳統社會的意識型態。現代社會意識型態是男女平等，女性也可以獨立自主。傳統社會的意識型態是女性比男性次等，需要依靠男性。傳統社會下男性是當家作主的，站在社會比較高位置，到了現代社會女性提高到和男性一樣的地位。
電影最前部份，約十六分鐘，未有喪屍大量湧現前，最能看到男女平權後的現代社會男女意識型態。這種意識型態，尤其能在男主角和女朋友相處中看到。將男主角和女朋友相比，女朋友是有比較大的權力。這一點可以從幾個方面看到。
女朋友在看電視，電視節目正在播放訪談節目，當中提到「男人果然還是不拼命的話就不行啊……反正原本就是廢物男」，又提到「就算賺不到錢，跟女朋友一起住的話，也不要給女朋友添麻煩」。這一大段話和男主角的情況暗合，在這個情況下女朋友選擇把電視的聲量調大，向男朋友作出一無聲的抗議。男主角明顯地意識到這一點，但他只是默默地看了女朋友和電視一眼，就算了。男主角接受了女朋友的抱怨，沒有反駁。
女朋友把男主角趕出門，在這一幕和之前女朋友醒來的一幕都有提到叫男主角放棄興趣。男主角在這兩次都是消極地回應，無力地抵抗，傾向接受女朋友的說法。
現代社會已經男女平權，理應男女平等，但在片中男主角卻沒有話語權，原因在於男主角的經濟狀況比較差。男主角要寄住在女朋友家裏，做着一事無成的漫畫家助手。男主角和女朋友的權力差異在他們住宅外的信箱反映。信箱上面書寫着的並不是號碼，而是姓氏，重點是女朋友的姓氏（黑川）先行，男主角的（鈴木）排後。日本傳統和中國一樣是要冠夫姓的，很能體現以前父權社會的價值觀，在電影中黑川先於鈴木，就很能看到男女平權後的男女關係與價值。
然而，在女朋友把男主角趕出門口後，女朋友依在牆壁時，說了一句：「都三十四歲了。」這時候強調三十四歲，可以有兩個解讀方向，一個是到某個年齡社會有種意識型態要人「成功」，這種「成功」是一種資本社會的金錢上的成功；另一個是某個年齡社會有種意識型態要人結婚。這兩個解讀表面上都和男主角的狀況無關係，但女朋友那麼在乎男主角的經濟狀況，反映在日本社會雖然男女平權，但男女有着伴侶關係，作為男性仍被社會視為關係中的重心。
由此可見，日本社會由傳統男性當家作主地位，平權後男女平等，決定地位轉到經濟能力上，但在思想、價值觀上仍視男性為男女中的主體。
過了約十六分鐘後，喪屍蜂擁而出，佈滿街頭，男主角很快就遇上一個女學生。這個女學生一直陪伴男主角到最後，她的形象是可憐、陪伴，一如傳統日本社會意識型態下的女性。女學生年紀輕，看起來軟弱，正正合乎傳統日本社會意識型態下的女性形象，還是在不同方面依賴男性（男主角）。女學生依賴男主角的保護，跟隨他走，除此以外，有兩節可以看到女學生要依賴男主角給她買飲料和靠男主角分她麵包。在語言上，女學生有說過「感覺有你在身邊就不會有事。」，一來強化女學生的依賴形象，同時也帶有男性當家作主，要保護女性的意識型態。
到後期女學生變成了「半喪屍」，長期處於睡眠或發呆，「最終決戰」更是坐在一旁什麼都沒做，這更是深化女學生（日本傳統女性）陪伴、依賴的形象。
另一個男主角遇到的角色是女護士。女護士的形象是新時代的女性，高薪厚職（經濟獨立）的獨立女性。男主角第一次遇到女醫師的時候，女醫師身穿的服裝讓人無法分辨她是男是女，直到她脫下面罩，展露她的面容。另外，女醫師和男主角相遇的時候，女護士是跟隨大隊運送物資，女護士是隊中唯一的女性，很能突顯新時代女性能和男性平起平坐，是男女平權的時代。到了屋頂，可以看到女護士和屋頂上的其他女性不同，穿着不是飄逸的裙子，而是緊身的褲和靴子，頭髮也是偏短，一副嚴然是男性的打扮，和屋頂其的女性有很大對比，尤其將女護士和女學生對比。一個是舊世代的女性：長髮、穿裙、依賴；一個是新世代女性：短髮、穿褲、獨立。
前有女朋友，後有女護士，但這套電影並不是在展露新世代平權後的女性的可以真正的獨立自主。前面已經有詳述，女朋友面對什麼問題。下面來舉例說明女護士的情況，反映什麼意識型態。
女護士是一個逃離的人。這裏的逃離指的不是逃離喪屍，指的是她逃離了自己的工作，她拋離了自己的在醫院的工作和病人。作為一個新時代的獨立女性，卻仍是做一個大多都是女性在做的工作――護士，這樣好像是在表達，雖然平權了，但新時代女性仍走不出舊時代對男女的固有印象，仍被舊世代的意識型態所束縛。女護士有提過覺得男主角很帥，因為他帶着不相干的人（女學生）來到，自己則是拋下了病人逃離。這裏把新世代女性描述成即使再像一個男性，其實還是什麼都做不到，只會逃避。和男性（男主角）不一樣，男性有能力而且能夠保護他人。除此以外，在電影中女護士是一個和其他女性一樣是依賴男性的存在。在屋頂的集團中，女護士是要依照着男性們的決定來行動。到了「跳高喪屍」入侵後，女護士的做法不是殺出重圍，而是拿着對講機，抱着女學生，用對講向遠處的男性呼叫求援。直到聽見男主角的呼喚，才走到停車場。這一節，反映即使是新世代女性是什麼都做不到，是無能的，仍和舊世代的女性一樣要依賴男性，仍是男性的從屬。
電影最後在停車場餘下幾個人要對抗百多喪屍，已經鼓起了勇氣男主角就一個人一槍，解決了絕大部份的喪屍。女學生只是坐在一旁，女護士也只是從旁協助，殺了幾隻喪屍。最後堅負到重任，拯救到「世界」的都是男性（男主角）。
除了上述說的三名主要的角色外，還有一群配角也和這次的題目相關。屋頂上有一群婦女，她們沒有到下面參與戰鬥，她們大多穿着裙子，平常的工作是洗衣服、執拾、清潔，頂多敲打鍋子，吸引喪屍注意。前者是意識型態賦予傳統家庭主婦的責任，後者也只是輔助，兩者都意識型態上傳統女性需要做的事。
綜合上述分析，電影有展露男女平權後的新時代的女性，在電影中這些新時代的女性，都是表面上很強勢，但實際上卻展現她們的弱處，依舊要衡從傳統的價值觀念。女性仍是弱勢，男性仍是當家作主，在社會的主軸。這些都是在電影中細節流露的意識型態。
《喪屍末日戰》作為一套喪屍片，同時是一套可以側面反映日本社會看待男女的意識型態的電影。
－－－－－－－－－－
課程：電影理論（三年級下學期）
老師評語：
－沒有參考資料
－只提出了變化，而未深究其因，當社會本的意識形態消失後，無能的主角變回英雄，是否代表來的意識形態有何特別？是經濟？物質？不同了才使男主角成了英雄？
如果又要討論性別議題的話，電影將本來的原始社會看成是男強女弱又有沒有問題？
分數：B-
後記：
我有看過這套電影的原著漫畫，我一直都很喜歡漫畫第一卷對喪屍漫來說冗長的前置日常。或許我本來就沒有特別喜歡喪屍，當然也因為那些日常寫得非常好。這些日常對應於電影前面約十六分數的部分，記得當時知道有這套電影可選作功課題目，我是很想寫漫畫和電影日常的對比。
另外，記一下這個之前發的帖。
https://www.facebook.com/mens4work/posts/1775294282799922?__tn__=-R
沒有留言:
發佈留言