2019年2月17日星期日

《真賞尚存.斯文未墜》整理及回應

《真賞尚存.斯文未墜》整理及回應

舒蕪《真賞尚存,斯文未墜》有三個主要點。一,提出人們誤讀周作人,並認為梁實秋和林語堂未到周作人的境界。二,轉述《解讀周作人》一書的觀點,論證周作人的境界。三,擔心散文的未來。下面會逐一詳述上面三個要點。

2019年2月14日星期四

光與影的愛情路――《雲端戀人》影評

光與影的愛情路――《雲端戀人》影評

《雲端戀人》是二零一三年史碧奇.鍾斯作為編劇和導演的一部作品。本片獲得無數電影獎提名和獲獎。內容講述一個為人寫信的男人和一個人工智能談的一場跨越種族之戀。

2019年2月13日星期三

走到沙灘――對比《露滴牡丹開》和《四百擊》最後一段

走到沙灘――對比《露滴牡丹開》和《四百擊》最後一段

《露滴牡丹開》(下文簡稱《露》)和《四百擊》(下文簡稱《四》)兩套電影上映相隔不足一年,但是居然有一個相同的結局情景――主角走到沙灘。雖然兩者的情景相同,但兩個結局在各方面都有差異。本文將進行對比,並分析兩個情景的異同。

本文對比的情節是《露》最後約六分鐘和《四》最後約五分鐘。本文會將情景分段比較。

2019年2月12日星期二

劉以鬯〈副刊編輯的白日夢〉中的對照和對比

劉以鬯〈副刊編輯的白日夢〉中的對照和對比


劉以鬯最出名的作品莫過於 1963 年出版的《酒徒》。他自序中說《酒徒》是:「寫一個因處於苦悶時代而心智不十分平衡的知識分子怎樣用自我虐待的方式去求取繼續生存」1的故事。《酒徒》的背景是 1950 至 1960 年代的香港。也斯說過:「短篇〈副刊編輯的白日夢〉,明顯地預告了兩年後《酒徒》大規模的實驗。」2〈副刊編輯的白日夢〉載於 1960 年5月1日《香港時報•淺水灣》,在 1987 年4月26日改另一個版本。本文嘗試從對照和對比這個大方向分析〈副刊編輯的白日夢〉。

2019年2月11日星期一

《樂園追放 -Expelled from Paradise-》的《EONIAN -イオニアン-》使用——如何表現AI弗隆提亞·賽格作為人類的一員

《樂園追放 -Expelled from Paradise-》的《EONIAN -イオニアン-》使用——如何表現AI弗隆提亞·賽格作為人類的一員

《樂園追放 -Expelled from Paradise-》(下文簡稱《樂園追放》)是2014年的動畫電影,由水島精二執導,由NARASAKI配樂。

故事講述在未來世界,有一部份人類將自己上傳到位於太空的虛擬數據空間——迪瓦(Diva)中生活。一天,自稱弗隆提亞.賽格(Frontier Setter)(下文簡稱弗)的人不斷駭入「迪瓦」,並廣播尋求自願參加宇宙移民的成員。迪瓦派出保安官安吉拉.巴爾扎克(Angela Balzac)(下文簡稱安)下地球與地面協助人員丁格(Dingo)一同調查。最終發現弗隆提亞.賽格是人類的太空遠航計劃用船——Genesis Ark號(下文簡稱G.A號)遠航船的建築管理系統AI程序。

《EONIAN -イオニアン-》(下文簡稱《E》)是電影的主題曲。在電影中這首樂曲共出現了七次。綜合樂曲七次出現的,可以看出電影用《E》表達AI(弗)作為人類的一員,甚至後裔。以下將會將就《E》的出現逐一分析。

2019年2月10日星期日

《純潔的瑪利亞》動畫與漫畫的不同

《純潔的瑪利亞》動畫與漫畫的不同


《純潔的瑪利亞》漫畫是石川雅之在講談社旗下雜誌《good!Afternoon》上連刊,由 2008 年11月開始至 2013 年7月結束。動畫則由Production I.G制作, 2015 年1月開始播放一季十二集。


這裏不花唇舌簡介劇情,因為很難用三言兩語說得很清楚,所以就不勉強說了。


雖然說動畫是改編自漫畫,但其實兩者分別頗大。或者這樣說,動畫只取了漫畫的大框架和部份主線。

2019年2月9日星期六

從《喪屍末日戰》看男女關係意識型態

從《喪屍末日戰》看男女關係意識型

《喪屍末日戰》是 2016 年由導演佐藤信介拍攝的一套電影,顧名思義是一套喪屍片。這套電影固然有大戰喪屍的爽快情況,但除此以外這套電影也反映出日本社會看男女關係的意識型態

2019年2月8日星期五

從《盲打誤撞》、《兩生花》和《紅》看多重生命

從《盲打誤撞》、《兩生花》和《紅》看多重生命

在幾套奇斯洛夫斯基的電影中,可以看出奇氏對多重生命這個主題的喜愛。例如《盲打誤撞》的一段人生三重選擇,《兩生花》的兩地兩段相似人生,《紅》不同年齡經歷相同的兩個人,甚至在《第六戒》男跟蹤女,之後女跟蹤男,身份互換,經歷對方的經歷,也算是一種多重生命。多重生命指的是一人或多人經歷相似,彷如有多於一次的生命。本文將集中討論《紅》和《兩生花》和《盲打誤撞》的多重生命。

兩套《小城之春》的社會性比較

兩套《小城之春》的社會性比較

有學者謂:「田壯壯的《小城之春》( 2002 )仍不及費穆的《小城之春》( 1948 )好。」正如梁天賜在網上節目《巴西咖啡室》提過田壯壯的《小城之春》和費穆的《小城之春》是不同的作品。如果說費穆的《小城之春》是一個以情慾故事為喻體包裹着訴說中國當代情況的電影,田壯壯的《小城之春》則是一個單純一個情慾故事。單從兩者的背後的喻意,田壯壯的《小城之春》已經不及費穆的。除此以為,費穆的《小城之春》在電影美學上亦略勝田壯壯的一籌。

2019年2月6日星期三

2019年2月5日星期二

我城

我城

(消失了好一陣了,乘新年來日更一下,更到我沒「貨」吧。當然是舊文,水平有異大家多多包涵。)